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古裝劇“N代”主場卻無主角光環 不溫不火不意外

標簽: 電視劇續集 來源:新京報作者:表江2017-12-22
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[摘要]

最近《軍師聯盟》的續集《虎嘯龍吟》和《瑯琊榜》的續集《瑯琊榜之風起長林》(后簡稱《瑯琊榜2》)都在播出中。但和第一部大熱的情況不同的是,這兩部古裝續集都是播得不溫不火,甚至有些冷淡。信奉大IP的影視界有點猝不及防,難道觀眾的口味轉變得這么快?古裝劇這波熱潮這么快就過去了嗎?

原標題:評論:爆款古裝劇續集,不溫不火不意外

最近《軍師聯盟》的續集《虎嘯龍吟》和《瑯琊榜》的續集《瑯琊榜之風起長林》(后簡稱《瑯琊榜2》)都在播出中。但和第一部大熱的情況不同的是,這兩部古裝續集都是播得不溫不火,甚至有些冷淡。信奉大IP的影視界有點猝不及防,難道觀眾的口味轉變得這么快?古裝劇這波熱潮這么快就過去了嗎?

“地利”不佳

播出平臺和時間、頻率的改變影響劇集熱度

最近《軍師聯盟》的續集《虎嘯龍吟》和《瑯琊榜》的續集《瑯琊榜之風起長林》(后簡稱《瑯琊榜2》)都在播出中。但和第一部大熱的情況不同的是,這兩部古裝續集都是播得不溫不火,甚至有些冷淡。信奉大IP的影視界有點猝不及防,難道觀眾的口味轉變得這么快?古裝劇這波熱潮這么快就過去了嗎?

平臺的轉變也許是《虎嘯龍吟》和《瑯琊榜2》都沒有預期那么火的一個原因,其前作都是衛視黃金檔熱播,《虎嘯龍吟》則僅僅在網絡視頻平臺播放,《瑯琊榜2》雖也在上星頻道播,但退出了黃金檔(晚上22:00才播出)以及周播的模式(僅周一到周三播出),觀眾群體受限是意料之中的事。盡管網絡平臺的強互動性是年輕觀眾們的天地,但是傳統平臺的優勢依然不可小視。至少《虎嘯龍吟》這樣的題材,會有一大波上了年紀的觀眾,并不一定都依賴于網絡看劇。《瑯琊榜2》雖然還是在衛視開播,但播出時間和播出頻率的改變,對收視的影響也不小。

“天時”不對

同類續集扎堆播出分散觀眾注意力

任何一部劇能夠引起好的反響甚至成“現象級”的條件,除了平臺屬于地利,也需要天時——就是當時的環境、氛圍是不是具備這部劇火爆的條件。《瑯琊榜》是2015年9月播出的,同年的古裝劇有什么呢?同期有安吉拉寶貝的《云中歌》、更早一些的有玄幻劇《花千骨》《華胥引》,雖然還沒出現令人悲憤的摳像神作,但長期被阿寶色古裝劇霸占的熒幕,突然出現《瑯琊榜》這樣高傲的冷色系和講究的鏡頭畫面,觀眾能不虎軀一震、肅然起敬地追劇嗎?

而《軍師聯盟》播出時,恰逢“摳圖不自賞”引出了對明星高片酬和演技、敬業程度不成比例的批判,算是剛經歷了一場影視劇業內的“地震”。突然一部質量不輸《瑯琊榜》,且更為廣大群眾喜聞樂見的三國題材電視劇,簡直是讓業界和普通觀眾重燃對國產古裝劇的信心。收視率和話題度能不高嗎?

而今天,業界普遍認可度都還可以的三部古裝劇——《九州·海上牧云記》《虎嘯龍吟》《瑯琊榜2》同期播出,觀眾看了這個來不及看那個。電視劇這個東西,就像吃菜一樣,連著吃辣的菜就會上火,看多了古裝劇,觀眾就會想轉頭看看都市劇,換一下口味。

“人和”不夠

缺少話題是優質續集普遍存在的問題

但除了平臺和時機,歸根結底,劇火不火的原因還是跟它的內容有關。《虎嘯龍吟》和《瑯琊榜2》頂著前作大火的帽子,劇情沒有掉線,制作也依然精致,但是當初讓它火起來的一些微妙的特點,卻并未隨著續集繼承下來。《瑯琊榜》是部男人戲,里面的正面角色幾乎隨便拉倆就能“組CP”——最經典的胡歌(飾演梅長蘇)和王凱(飾演靖王)CP被粉絲津津樂道至今,而胡歌和陳龍(飾演蒙大統領)、吳磊(飾演飛流),甚至靳東(飾演瑯琊閣少主),對手戲里都有“賣腐”嫌疑。即使過去好幾年,現在他們只要在一起出現,CP粉依然會激動得不行。《軍師聯盟》也玩得溜,只要吳秀波(飾演司馬懿)和李晨(飾演曹丕)一同框,彈幕立刻鋪天蓋地地說“秀恩愛”。

但目前看來,《瑯琊榜2》的主角們尚無碰撞出多大的火花。最有可能成為下一個CP的劉昊然(飾演蕭平旌)和小侯爺(吳昊宸飾)差那么點兒味道,而“官配”卻依舊延續上一部的違和感——怎么看都不覺得蒙淺雪(佟麗婭飾)和蕭平章(黃曉明飾)是一對兒,連劉昊然和張慧雯(飾演林奚)這兩位年紀相仿的小朋友,也少了那么點情竇初開的感覺。沒有考慮到陣容的契合度和火花程度,可能是《瑯琊榜2》比較嚴重的硬傷。

《軍師聯盟》快節奏的美劇拍法乍一出現,讓觀眾十分驚艷。再加上群戲表演精彩,形成了話題。但到《虎嘯龍吟》,這種拍法就不再是太大的賣點了,無法再次形成話題。而隨著上一部的熟面孔一個個“領盒飯”,如果編劇不能讓新出場的人物與司馬懿碰撞出更強烈的戲劇火花,可能也會讓“口味變刁”的觀眾感到失望。

“現實聯系”較弱

觀眾對古裝劇代入感有限

古裝劇的觀賞門檻比都市劇是天然要高的,畢竟隨便打開一部都市劇,中老年婦女們隨時能對上自己的日常生活——這個老牛吃嫩草太過分了、那個媽媽對孩子的控制欲也太強了、這家怎么可以這么重男輕女……不用費多大勁都能看下去。而古裝劇里可能連世界觀都與現實截然不同,林林總總的名字和人物角色的來龍去脈,就夠觀眾記好久的。且古裝劇的主題一般比都市劇離觀眾要遠,爭儲、謀略、家族恩怨……都要能進入那個體系才能理解其中的魅力。

不難發現,幾乎所有大熱的古裝劇都具有能與現代觀眾連接的情感點,這個點能否被觀眾所接受,是決定一部劇能不能火的關鍵之一。《甄嬛傳》是女主自強不息斗死所有人,甄嬛的狠勁和執著征服了觀眾;《三生三世十里桃花》是經歷得再苦再慘只要命好就當是渡劫了,“三生”整體彌漫的一股無賴式幽默氣息贏得了觀眾;《瑯琊榜》環環相扣的陰謀、案件,給觀眾一種閱讀現代偵探小說的快感。

每部古裝劇的這個切入點是打破古裝題材和觀眾之間壁壘的必須,即使是大熱古裝劇的續集,如果不具備和觀眾之間的連接點,再大的IP也沒用。《海上牧云記》就是一個例子,它不是不好,甚至可以說很優秀:同是玄幻題材,它的美術水平比《三生三世》高得多,劇情扎實,表演更是都在線,但它并沒有獲得如《三生三世》那種大熱,究其原因在于它沒有一個和大量觀眾產生連接的特別情感點。“九州”所表達的反抗命運的主題,沒有獲得大量觀眾共鳴。可能是它講述的方式,也可能是這個主題本身,沒有獲得時下大多數觀眾的興趣。

同樣,《虎嘯龍吟》和《瑯琊榜2》也沒有很好地找到自己和觀眾之間的切入點,這樣即使是大熱劇的續集,依然并不會因為頂著大IP就好乘涼。創作永遠是一件艱辛的事情,永遠不會因為你選擇了時下大火的某種類型,就能輕松脫穎而出。

編輯:mary

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