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“超長劇”將成歷史?電視劇播出或有變數

標簽: 電視劇 來源:深壹作者:荼蘼2018-09-02
藝恩網轉載本文只以信息傳播為目的,不代表認同其觀點和立場
[摘要]

9月的到來,便意味著暑期即將結束,那么缺少了年輕群體的電視平臺在劇集排播上是否也有了新的動作?

8月再見,9月你好!

一句朋友圈再常見不過的打卡式問候語,在此刻卻暗含著不同的寓意。9月的到來,便意味著暑期即將結束,那么缺少了年輕群體的電視平臺在劇集排播上是否也有了新的動作?

從近期五大衛視在播的電視劇中,可見的是它們排播的劇集題材正在從青春、古裝題材轉為都市、年代題材。看來,隨著暑期檔的離去,古裝熱也將消散。為此,記者在統計一二線省級衛視的劇集排播狀況時,發現都市題材或將迎來第二春?

20家省級衛視

黃金檔劇集排播特點

從去年到今年一季度,電視平臺幾乎都被都市題材占據了,直到二季度才開始出現諜戰、刑偵懸疑劇的分流。隨著暑期檔的到來,6-8月劇集市場又被青春、都市、古裝題材給霸屏。從上半年電視平臺的劇集排播來看,似乎存在著一定的排播規律般,而這與受眾、政策、市場的趨勢密切相關。

上圖是記者統計的20家一二線省級衛視接替暑期檔的黃金檔劇集排播狀況。從這20家省級衛視中可以發現以下現象:在播劇里,都市題材占最多有8部、年代題材5部;已知接檔劇中,各省級衛視分別被都市、年代題材占據;二線衛視無一古裝題材,皆以都市、年代、抗戰、刑偵懸疑題材為主,且大多都是二輪劇。

由此可見,接下來都市題材劇將成為電視平臺拉攏觀眾的主要輸出力量。從一季度的都市,二季度的諜戰、刑偵懸疑,暑期檔的青春、古裝,再到如今的都市題材。筆者認為,造成這番“風水輪流轉”之象,主要是因為受眾人群的變遷以及同類型題材扎堆,使觀眾審美疲勞所致。

就近來說,6、7、8長達三個月的暑期檔里,除了都市題材依舊占據電視平臺的部分市場外,熱度高的電視劇大多以青春、古裝題材為主,其中緣由還是因年輕群體在暑期檔中起到了重要作用。隨著開學季的到來,學生們也即將離開“客廳區域”,在經歷了青春、古裝題材轟炸整個暑期的父母受眾面前,為了滿足這些固定人群的需求,改變劇集題材的排播勢在必行。

其次,從去年乃至當下,都市題材劇就從未離開過觀眾的視線。即使“懸浮劇”扎堆亂象,都市題材依舊能夠在電視平臺留有一席之地,只因它有一群“死忠粉”——家庭婦女固定受眾群,而這也是為何二線省級衛視大多以都市題材劇為主的原因。

根據圖中顯示,從山東、安徽、天津、深圳等4個排名靠前的二線省級衛視來看:《我們的千闕歌》《桃花依舊笑春風》《遠大前程》《泡沫之夏》《暖男記》《生于70年代》《啊,父老鄉親》《愛情筑夢師》共8部在播與接檔的劇集中,二輪劇占5部,首播劇占3部。其中都市情感劇占4部,有3部都是首播劇,并且由山東衛視首播的《我們的千闕歌》的收視率還時常排在排行榜前十名。由此可見,都市題材劇對二線省級衛視的影響之大,既有市場還能提升關注度。

所以,在二線衛視擁護,一線衛視回暖之下,都市題材劇成為接替暑期檔的最熱題材是大勢所趨。然而在具備受眾、市場與政策支持的“天時地利人和”之下,都市題材劇又能否迎來第二春呢?

傳新規再現——劇集30集封頂

都市題材劇迎來“第二春”?

一直以來判定某類題材劇在市場的成功與否,都是以五大衛視播出的效果為準。作為一線衛視,這是它們的優勢,更是它們身為“領頭羊”的責任。下圖是關于五大衛視(9-10月)的劇集排播:

如圖所示,五大衛視的黃金檔日播劇分別呈三類題材:古裝、都市與年代;而周播劇如今只剩湖南、東方、浙江三大衛視仍在堅守,并且以古裝題材為主。從當下的影視市場趨勢來看,今年下半年電視平臺將呈都市與年代兩大題材對壘之狀。

雖然目前湖南衛視的在播劇仍是古裝權謀劇《天盛長歌》,如若按時間推算還需再播一個月之久。但就在8月30日,網上多方平臺爆出關于“電視劇改革新方向”的消息:劇集30集封頂,除審查外不得隨意變更集數。

造成此次新規的快速曝光,主要導火索還是因網友大范圍吐槽電視劇《香蜜沉沉燼如霜》后期劇情注水,以及編劇背鍋之戰。縱觀近年來的古裝劇,大多數劇集都是以60集為基數往上走。尤其在今年暑期檔,古裝劇更是集中扎堆,動輒70集,最長的莫過于《如懿傳》的87集。

所謂“無風不起浪”,在如此快速的傳播之下,想來該新規即使沒有100%的準確率,但劇集的集數受限在未來也是必定的了。并且在新規曝光的同一天上午,《如懿傳》官微便發出“加更公告”,相比之前會員可以再多看兩集。此舉或許是因觀眾的訴求想要快速看后期劇情,但也不能否認與“新規”無關,畢竟長達87集的《如懿傳》可能等電視平臺的《月嫂先生》播完了都還沒進入大結局。如此看來,湖南衛視的《天盛長歌》還能否順利播完都是未知數。

不過即使古裝熱離去,都市題材劇能否一家獨大還得看9、10月上線的幾檔電視劇表現:《月嫂先生》《娘道》《欲望之城》《涼生,我們可不可以不憂傷》等。從8月播出的劇集收視率排名來看,古裝玄幻劇《香蜜沉沉燼如霜》蟬聯登頂、年代劇《那些年,我們正年輕》平均收視率0.5%,常排在都市劇《愛情進化論》之后。自8月23日《月嫂先生》播出后,便一直居于電視劇收視率排行榜第二名。

當代都市生活劇《月嫂先生》的收視率,能夠高于其它古裝玄幻、青春、年代劇,除了觀眾對同類題材產生了審美疲勞外,最主要在于該劇具備的“話題性”。該劇講述了海歸回國卻攤上麻煩的沈心唯,機緣巧合下與決心做單親媽媽的那娜結識,沈心唯迫于生計做了那娜的男月嫂,二人從針鋒相對到最終相愛、攜手生活的過程。

“男月嫂”這對現實生活中的觀眾而言,顛覆了他們對月嫂的傳統觀念。一般情況下,從事月嫂工作的人大多為女性,因為服務的對象為產婦和新生兒,屬于高級家政人員。該劇男女主人設進行調換,“男內女外”的搭配不僅觸及了現實生活中部分家庭的敏感話題,也將男女地位平等與工作性別歧視等話題聚焦于觀眾的熱議中。

正如導演徐宗政表示的:《月嫂先生》中會有一些輕喜氛圍的呈現,這樣能使劇的質感更加立體和豐富,但它絕對不是一部輕喜劇。他們對《月嫂先生》是有明確定位的,這是一部都市溫暖話題劇。劇中展現了社會的多個層面,探討了多個百姓生活貼近的社會話題,力求在精神緯度和影響力上能直指人心,給觀眾帶來養分、溫暖和美好。

“話題性”可以說是都市題材劇的“殺手锏”,因為它貼合現實,所以比年代劇更受歡迎,自然收視率就會更高。不過都市題材劇能否迎來“第二春”,還得待《香蜜沉沉燼如霜》播完,衛視黃金檔全面進入都市題材與年代題材的戰爭時,方能論斷。

編輯:mary

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